金字的字体演变过程中，虽然形态发生过变化，但是基本上都是由土矿和金砂两部分组成。现在应该明白为什么金字要有那两个点了吧？金文的“金”保留的最原始的写法，整个字形比较一致，只是有的“金砂”在一侧，有的则分散两侧书写。

战国楚简中的金，金砂分散的似乎更多了，突出了“金砂”的颗粒状态，这说明很早的时候我们的祖先已经懂得了在河床上的淘金，这种经验被记录在了字体的流变中。战国楚简的写法比较随意，线条奔放，结体有序。

《六书通》中记载的“金”的各种写法，用各种不同方法表达了土生金的寓意。古人讲“吹尽黄沙始到金”，可见金的来之不易。这些写法中除了表达实用性的某种情境之外，也有一定的装饰的设计在其中。

小篆的“金”精简规范了写法，变得规整而对称。孙星衍的小篆“金”，秀丽端庄，笔画力度匀称，在转换方向中也透露着通达之感。

简书中的“金”学法多样，有的是字形摇摆，如同伸懒腰的人，如第一个包山楚简中的“金”。有的则如同醉汉走路，《里耶秦简》就表达了这种异趣。后面两个“金”笔画在整体上比较均匀，用笔用墨上有浓淡的不同变化。

隶书的“金”，形态更加稳定，上面的掠和波磔左右分开，体现了隶书“八分”的特点，如同古时候建筑的飞檐，有上扬之势。下面的横画大多分均布白，在纵向上排列。

曹全碑化点为横，整个字体妍丽多姿，笔画的细节中有力度的变化。张迁碑稍显厚重，笔法苍劲。唐玄宗隶书兼顾楷意，有力而不凝滞，波画透露才气。

魏碑中的“金”，“”掠和波”已经变成了“撇和捺”。左右展开如同翅膀，笔法有力而顿挫，有很强的力量感。泰山经石峪的金，还有很强的隶意，浑厚雍容，看似简单的笔画中有内在的韵味。

唐代楷书成熟，点画变的更加精妙，结体也张弛有度。汉字在楷书的时候已经完全成熟，一直沿用到现在。唐代楷书名家辈出，虞、褚、欧、薛各有所长。

褚遂良的“金”字，笔法清晰，力度变化多，充满筋的弹性。结体轻松自然。虞世南的则稍有收敛，更加严谨沉静。

行书笔法快速起来，产生形连之势，苏轼的“金”字形灵活，笔画有力，体现儒雅之气。米芾笔法多变，八面出锋；王铎结体紧凑，松紧自如。

草书的“金”大大减省了撇捺的舒展，简化为简单的一个小折，一笔带过。剩下的部分由连续跳动的笔法来完成，鲜于枢的冷静简约，陆游左顾右盼松紧得当。陆居仁笔法紧缩为一体，凝结而有深意。

字体和书体经过千百年发展而来，他们记录古人书写状态的变化，也承载着古人的精神世界。

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